纸本墨笔画《荷石水鸟图》是明末清初画家朱耷所作，现藏于北京故宫博物院。

朱耷(1624—1705年)，明宗室宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人，谱名统，小名至。清顺五年(1648年)降为僧，法名传。生字、号、别号甚多，有山、驴、房等。乾隆二十三年(1684年)，始号八大山人。

这幅画作者用荷叶将天空和天空分成两部分。阴暗处歪斜的大石块摇摇欲坠，一只脚站立的小鸟在眼睛上斜。在这里，简洁的笔触所塑造的物象，并非平常的那种赏心悦目的玩物，而是一种心灵的震撼和激情的宣泄。

画荷叶下的水鸟栖于孤石上，形成全图焦点。形制独特，单足独立，神态凄凉，似在休憩，更似在冷眼注视着这冰凉世界。

明末清初，国力强盛，见复明已不可逆转，朱熹隐居山野，削发为僧，以含意隐晦的诗画寄寓亡国之痛。这幅画正是在这种特殊的历史背景下产生的。

图片右下端的河塘里，长着两株荷花，荷叶茎有曲有直向上伸展，直至画面上端，右上角画有荷叶荷叶，荷叶半开。另外一种荷叶由于叶片过茂盛而变瘦，使枝茎无法支撑而下折，从画面右上倾斜到画面左中段，使画面构图十分新颖。在荷叶下一孤湖，孤石造型奇特别致。一只水鸟缩着身子，从它上面的石头弯出一片浓浓的荷叶，把人的目光集中在石头上的水鸟上，并把它们和左边的荷叶有机地联系起来，突出重点，点明主题。

这幅作品作者在宽广的自然景物中选取一角，采取了“多中求少”的取景方式，即全图以剪裁的方式进行创作。笔触简洁、形象夸张、含意深刻。

这幅荷叶只用浓墨重彩地涂上三五笔，可以说是点墨成形，显示出其生命力，占画面二分之一，以象征生命力在向上伸展；同时，体现曲线塑造造型的节奏美，与前一株荷叶的荷叶形成强弱对比，占据二分之一的画面，象征着生命力在向上延伸，同时体现出曲线塑造的节奏美，与前一株荷叶形成强弱对比，构成一种对比。孤石上的水鸟，造型精确，形象逼真，孤石上立着一只脚弯着，一只脚向上抬起，缩着脖子呆滞在孤石上，仿佛在歇息，又像冷眼注视着这冰凉的世界，意境清高，表现出作者的悲凉情愫。

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